Mardi premier octobre<\/p>\n
Il est assez \u00e9trange de parler de la pluie avec une aussi grande insistance mais cela tient sans doute au fait que la pluie est un \u00e9v\u00e9nement qui contrecarre bien des entreprises. Bienfaisante et d\u00e9rangeante \u00e0 la fois puisque le symposium en subit les contre-coups. Andr\u00e9 Lapointe qui fut des deux autres \u00e9ditions \u00e9tait pourtant confiant qu\u2019\u00e0 ce temps-ci de l\u2019ann\u00e9e, du moins dans les deux autres occasions, il y avait eu du beau temps et cette p\u00e9riode de l\u2019ann\u00e9e est d\u2019ordinaire r\u00e9put\u00e9e pour \u00eatre particuli\u00e8rement ensoleill\u00e9e.<\/p>\n
Je ne suis pas encore all\u00e9 dans le parc, j\u2019attends demain o\u00f9 la m\u00e9t\u00e9o nous promet une journ\u00e9e splendide. \u00c7a reste \u00e0 voir mais sinon je mettrais mes bottes et mes habits imperm\u00e9ables pour m\u2019aventurer sur les lieux.<\/p>\n
Hier midi (mardi 1 oct.), bien au sec, je suis donc all\u00e9 entendre une conf\u00e9rence tr\u00e8s \u00e9clairante de B\u00e9n\u00e9dicte Ramade portant sur la dimension \u00e9cologique de l\u2019art nature, l\u2019\u00e9volution qui l\u2019a marqu\u00e9 depuis le land art <\/a>jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent. Elle a parl\u00e9 des liens que cette forme d\u2019art a entretenu avec l\u2019art conceptuel \u00e0 ses d\u00e9buts puis avec une sorte de m\u00e9galomanie qu\u2019elle attribue au fait que 1969, qui fut une ann\u00e9e charni\u00e8re pour ce type d\u2019intervention, est marqu\u00e9 par la marche de l\u2019homme sur la lune. Mentionnant des oeuvres iconiques telles que \u00abDouble N\u00e9gative\u00bb de Michael Heizer ou \u00abSpiral Jetee\u00bb de Robert Smithson, elle a parl\u00e9 de l\u2019ampleur qui marque ces projets. D\u00e9sormais s\u2019installe une volont\u00e9 de faire des inscriptions monumentales visibles de la lune et en fait il y a m\u00eame actuellement un lien google pour nous ramener sur le lieu de la c\u00e9l\u00e8bre spirale de Smithson, de la m\u00eame mani\u00e8re que Double Negative, autrefois difficile \u00e0 trouver, peut maintenant \u00eatre visit\u00e9 avec un minimum d\u2019effort.<\/p>\n Si ces \u0153uvres sont le fait d\u2019interventions m\u00e9canique peu soucieuses de leur empreinte carbone ou de leur impact \u00e9cologique, il en ira tout autrement d\u2019un autre type de travaux qui voient \u00e0 zoner des espaces urbains auxquels on va vouloir donner une autre vie ou \u00e0 ramener dans l\u2019espace de la galerie des ph\u00e9nom\u00e8nes, des cultures ou des propositions qui plus pr\u00e8s de la nature. Ces manifestations sont la plupart du temps directes et visent \u00e0 rendre conscient un public dont on esp\u00e8re qu\u2019il r\u00e9agira au d\u00e9paysement auquel il est confront\u00e9. On esp\u00e8re ainsi le sensibiliser afin de le faire passer \u00e0 l\u2019action car ces \u0153uvres sont le produit d\u2019une nouvelle conscience qui se d\u00e9veloppe alors dans les ann\u00e9es 70 \u00e0 savoir que les ressources de la plan\u00e8tes vont un jour s\u2019\u00e9puiser et qu\u2019il faut trouver des solutions pour parer \u00e0 cette \u00e9ventuelle catastrophe. Au nombre de ces \u0153uvres on retrouve \u00abTime Landscape\u00bb de Alan Sonfist qui r\u00e9cup\u00e9ra une portion de terre de Manhattan pour y faire pousser une v\u00e9g\u00e9tation autochtone \u00e0 cette r\u00e9gion ou \u00abWheatfield – A Confrontation\u00bb de Agnes Denes qui fit pousser un champ de bl\u00e9 \u00e0 l\u2019ombre des twin towers du World Trade Center \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 elles dominaient le paysage new-yorkais.<\/p>\n La derni\u00e8re manche de cette \u00e9volution vient d\u2019une volont\u00e9 des artistes de travailler en relation avec des scientistes qui mettent leurs recherches \u00e0 disposition des cr\u00e9ateurs pour produire des \u0153uvres hybrides o\u00f9 nature et science se compl\u00e8tent avec des r\u00e9sultats \u00e9tonnants. Ramade nous parle ainsi de deux \u0153uvres dont l\u2019une est une sculpture monumentale dont la mati\u00e8re est une sorte de b\u00e9ton qui contribue \u00e0 la purification de l\u2019air. M\u00eame chose pour ces plants de bl\u00e9 d\u2019Inde qui permettent d\u2019absorber les m\u00e9taux lourds m\u00eal\u00e9s au sol contamin\u00e9 o\u00f9 ils sont enracin\u00e9s. Il s\u2019agit alors de traiter les feuilles de ces plantes pour r\u00e9cup\u00e9rer les m\u00e9taux qu\u2019ils contiennent.<\/p>\n B\u00e9n\u00e9dicte Ramade conclut sa conf\u00e9rence montrant des images de solutions un peu na\u00efves pour combler le manque d\u2019espace vert, le manque d\u2019acc\u00e8s \u00e0 la nature ou une sorte d\u2019all\u00e9gorie comme cette \u0153uvre, v\u00e9ritable char all\u00e9gorique o\u00f9 l\u2019on a mont\u00e9 un petit paysage sur la plateforme d\u2019un camion destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre promen\u00e9 en ville permettant ainsi aux citadins de r\u00eaver que loin du bitume il existe une nature foisonnante et verte qui continue d\u2019exister de plus bel. Derni\u00e8re image, celle d\u2019une \u0153uvre fabriqu\u00e9e de pneus d\u00e9chiquet\u00e9s avec lesquels l\u2019artiste a cr\u00e9\u00e9 un palmier noir qu\u2019on retrouve en galerie mais aussi au milieu d\u2019une v\u00e9g\u00e9tation dont la verdure est authentique cr\u00e9ant ainsi une distance entre la v\u00e9rit\u00e9 de cet environnement o\u00f9 la pr\u00e9sence incongrue de cet arbre constitue une sorte d\u2019interrogation quant \u00e0 son appartenance, sa cr\u00e9ation et sa provenance.<\/p>\n Tout au cours de la conf\u00e9rence il m\u2019est apparu plus que jamais qu\u2019une grande partie de l\u2019art contemporain d\u00e9pend \u00e9norm\u00e9ment de la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 de sa mise en sc\u00e8ne et sur la mise en contexte qui lui permet de cr\u00e9er des ruptures, ce qui demeure toujours le grand stratag\u00e8me de la modernit\u00e9 qu\u2019elle soit post ou post-post. Rupture ici avec la galerie d\u2019art qui jusqu\u2019\u00e0 tout r\u00e9cemment servait de refuge \u00e0 tous les exc\u00e8s mais ici, ce cadre, ce contexte n\u2019existant plus, il y a quand m\u00eame rupture entre l\u2019espace urbain et l\u2019espace nature, une discontinuit\u00e9, une surprise, un d\u00e9placement pour reprendre le terme et la strat\u00e9gie de Robert Smithson qui d\u00e9pla\u00e7ait dans la galerie d\u2019art des objets rapport\u00e9s de l\u2019ext\u00e9rieur.<\/p>\n Roland Barthes disait que notre rapport avec la nature \u00e9tait celui qu\u2019on peut voir \u00e0 distance dans une automobile en mouvement. Cette acc\u00e9l\u00e9ration, ce flou lointain, cette vision artificielle est sans doute en train de nous rattraper en ce qui a trait \u00e0 la nature qu\u2019on retrouve en galerie sous forme de photos ou d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui font figure de fragments magiques comme ces plantes, pr\u00e9sentement expos\u00e9es \u00e0 la GAUM, et qui \u00e9mettent de curieux sons quand on les touche. Les surr\u00e9alistes voyaient la beaut\u00e9, \u00e0 la suite du po\u00e8te Lautr\u00e9amont, \u00abcomme la rencontre d\u2019un parapluie et d\u2019une machine \u00e0 coudre sur une table \u00e0 dissection\u00bb. L\u2019incongruit\u00e9 de cette vision est peut-\u00eatre ce qui nous fascine aussi dans l\u2019art nature et son \u00e9volution depuis le land art jusqu\u2019aux travaux zen de Goldsworthy. \u00c0 la suite de Lautr\u00e9amont peut-\u00eatre dira-t-on bient\u00f4t : \u00abBeau comme la rencontre fortuite d\u2019une feuille d\u2019\u00e9rable sous une bulle de plexiglas dans l\u2019espace temporis\u00e9e d\u2019une galerie d\u2019art.\u00bb. Heureusement qu\u2019il y a encore des feuilles en quantit\u00e9 que nous oublions sur leurs arbres. De les ramener dans un espace artificiel suffit-il \u00e0 nous les rendre plus belles, plus fragiles et surtout plus n\u00e9cessaires.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mardi premier octobre Il est assez \u00e9trange de parler de la pluie avec une aussi grande insistance mais cela tient sans doute au fait que la pluie est un \u00e9v\u00e9nement qui contrecarre bien des entreprises. 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