{"id":346,"date":"2012-09-28T21:12:36","date_gmt":"2012-09-29T00:12:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artnaturemoncton.ca\/?page_id=346"},"modified":"2024-03-03T18:07:18","modified_gmt":"2024-03-03T22:07:18","slug":"trajectoires-et-immersions-artistiques-dans-la-foret-boreale","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.artnaturemoncton.ca\/fr\/2012conferences\/trajectoires-et-immersions-artistiques-dans-la-foret-boreale\/","title":{"rendered":"Trajectoires et immersions artistiques dans la for\u00eat bor\u00e9ale"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Caroline Loncol Daigneault<\/strong> est auteure, chercheuse et artiste. En plus de ses \u00e9tudes en arts visuels au Nova Scotia College of Art &amp; Design et en histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, elle d\u00e9tient une ma\u00eetrise en histoire de l\u2019art de l\u2019UQAM portant sur le centre Bor\u00e9al Art\/Nature et sur les probl\u00e9matiques de l\u2019art environnemental au Qu\u00e9bec. Elle est membre du comit\u00e9 de lecture d&rsquo;<em>ETC<\/em> et a assur\u00e9 le commissariat de l\u2019\u00e9dition 2012 de <em>HOSPITALIT\u00c9<\/em> \u2013 Biennale de sculpture de Saint-Jean-Port-Joli. Int\u00e9ress\u00e9e par les formes hybrides de l\u2019\u00e9criture, elle a d\u00e9velopp\u00e9 le <em>Laboratoire parcellaire<\/em>, une r\u00e9sidence d\u2019auteurs \u00e0 OBORO (2009-2010) ainsi qu\u2019un livre aux \u00e9ditions La Peuplade (2011). Elle a occup\u00e9 diff\u00e9rents postes \u00e0 OBORO de 2007 \u00e0 2011. Par des publications, des charges de cours, des commissariats, des r\u00e9sidences, des voyages de recherche, et la cr\u00e9ation de plateformes d\u2019\u00e9criture, elle contribue activement au milieu th\u00e9orique des arts.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em><strong>Trajectoires et immersions artistiques dans la for\u00eat bor\u00e9ale<\/strong><\/em><br>Il est difficile aujourd\u2019hui d\u2019envisager la nature comme un lieu, un ph\u00e9nom\u00e8ne, qui serait coup\u00e9 de la vie et des productions humaines. Au contraire des exp\u00e9rimentations du <em>Land Art<\/em> qui dans les ann\u00e9es 1960-70 faisaient image sur des sites retir\u00e9s voire inaccessibles, les pratiques contemporaines de l\u2019art-nature s\u2019int\u00e8grent plus directement \u00e0 l\u2019espace public, s\u2019inscrivant volontiers dans le flot de l\u2019industrie et du march\u00e9. On parle d\u2019une \u00ab&nbsp;\u00e9cologie englobante&nbsp;\u00bb. Si c\u2019est l\u00e0 une tendance av\u00e9r\u00e9e, d\u2019autres avenues plus marginales sont pourtant emprunt\u00e9es. C\u2019est le cas de Bor\u00e9al Art\/Nature.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fond\u00e9 en 1988 dans les Hautes-Laurentides, ce collectif choisit d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment d\u2019\u00e9lire la nature comme principal champ d\u2019investigation. De rivi\u00e8res en r\u00e9servoirs, de for\u00eats en vall\u00e9es, des artistes du Qu\u00e9bec et d\u2019ailleurs se regroupent pour p\u00e9n\u00e9trer en des terres recul\u00e9es. Ces exp\u00e9ditions mettent r\u00e9solument le cap vers une nature dite \u00ab sauvage \u00bb et les sites choisis se trouvent en retrait de la civilisation, loin des villes, des villages et des habitations. S\u2019approchant en cela des premi\u00e8res entreprises du <em>Land Art<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Manifestement, le positionnement de Bor\u00e9al Art\/Nature est complexe. Ses ancrages se posent de mani\u00e8re \u00ab non orthodoxe \u00bb dans le paysage qu\u00e9b\u00e9cois, mais aussi dans le contexte \u00e9largi des approches discursives et des probl\u00e9matiques actuelles relevant des arts et de l\u2019\u00e9cologie. En effet, quelle id\u00e9e de nature travaille dans l\u2019articulation de cette proposition? Et, que signifie cette exp\u00e9rience en regard des nouvelles approches artistiques et th\u00e9oriques de l\u2019art-nature?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Caroline Loncol Daigneault est auteure, chercheuse et artiste. 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